Новинки фантастики в Нижнем Новгороде

“Астрель” издала в серии “Темная Башня” внецикловой роман Стивена Кинга (Stephen (Edwin) King, 1947 - ) “11/22/63” (“11/22/63”, 2011; также издавался под названием “11.22.63”; номинировался на “British Fantasy Award”-2012, “World Fantasy Award”-2012 и “Locus”-2012 (2 место среди нф-романов); перевод В.Вебера).

Описание “11/22/63” из обзора новых книг в бумажной обложке за август 2012 на сайте журнала “Locus”: «Альтернативно-исторический триллер о человеке, который отправляется в прошлое, чтобы предотвратить убийство президента Кеннеди».

Из обзора новых и стоящих внимания книг февраля 2012 на сайте журнала “Locus”: «В этой пространной истории об убийстве Кеннеди и прочих трагедиях мастер ужасов берется за путешествия во времени. Учитель английского Джейк Эппинг обнаруживает в задней части закусочной портал во времени, который может перенести любого в определенный день 1958 года. Владелец закусочной убеждает Джейка отправиться жить в прошлое на срок, по крайней мере, достаточный для того, чтобы спасти президента Кеннеди от пули убийцы. Но вскоре Джейк обнаруживает, что история не хочет, чтобы её изменили».

Отрывок из “11/22/63” на английском можно прочитать на официальном сайте книги.

Аннотация к западному изданию: «WINNER OF THE 2012 LOS ANGELES TIMES BOOK PRIZE

Dallas, 11/22/63: Three shots ring out.

President John F. Kennedy is dead.

Life can turn on a dime—or stumble into the extraordinary, as it does for Jake Epping, a high school English teacher in a Maine town. While grading essays by his GED students, Jake reads a gruesome, enthralling piece penned by janitor Harry Dunning: fifty years ago, Harry somehow survived his father’s sledgehammer slaughter of his entire family. Jake is blown away . . . but an even more bizarre secret comes to light when Jake’s friend Al, owner of the local diner, enlists Jake to take over the mission that has become his obsession—to prevent the Kennedy assassination. How? By stepping through a portal in the diner’s storeroom, and into the era of Ike and Elvis, of big American cars, sock hops, and cigarette smoke. . . . Finding himself in warmhearted Jodie, Texas, Jake begins a new life. But all turns in the road lead to a troubled loner named Lee Harvey Oswald. The course of history is about to be rewritten . . . and become heart-stoppingly suspenseful.

In Stephen King’s “most ambitious and accomplished” (NPR) novel, time travel has never been so believable. Or so terrifying.»

Аннотация к российскому изданию: «Стивен Кинг - один из самых популярных писателей нашего времени.

Его читают подростки и взрослые, женщины и мужчины - все, кто стремится лучше понять себя и других, а также изменчивый и непредсказуемый мир, в котором мы живем. Стивену Кингу подвластны все жанры: он - автор великолепных романов, потрясающих повестей и блистательных рассказов.

Среди шедевров Мастера - полное мистики и саспенса "Сияние", приоткрывающая тайны человеческого сознания "Мертвая зона", удивительно трогательная и в то же время невероятно жесткая "Зеленая миля", леденящая кровь "Кэрри", "жемчужина" фэнтези "Темная Башня" и многое-многое другое…

Этот роман безоговорочно признают лучшей книгой Стивена Кинга и миллионы фанатов писателя, и серьезные литературные критики.

…Убийство президента Кеннеди стало самым трагическим событием американской истории ХХ века.

Тайна его до сих пор не раскрыта.

Но что, если случится чудо? Если появится возможность отправиться в прошлое и предотвратить катастрофу?

Это предстоит выяснить обычному учителю из маленького городка Джейку Эппингу, получившему доступ к временному порталу.

Его цель - спасти Кеннеди.

Но какова будет цена спасения?»

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Эксмо” выпустило в серии “Жестокие игры” роман Миры Грант (Mira Grant, псевдоним Шеннон Макгвайр (Seanan [Lynn] McGuire)) “Крайний срок” (“Deadline”, 2011; выдвигался на “Hugo”-2012; перевод Н.Сосновской).

Этот фантастический постапокалиптический политический триллер про зомби - вторая часть трилогии “Newsflesh”, начатой романом “Корм” (оригинальное название “Feed”, 2010; номинировался на “Hugo”-2011, “Locus”-2011 (7 место среди нф-романов) и “Shirley Jackson Award”-2011). В цикл также входит роман “Blackout” (2012).

В мире трилогии происходит действие повестей “Countdown” (2011 в электронном виде; приквел), “San Diego 2014: The Last Stand of the California Browncoats” и “How Green This Land, How Blue This Sea”.

Страница цикла на сайте автора - http://miragrant.com/newsflesh.php.

Нашим читателям Макгвайр/Грант может быть знакома по весьма качественному фэнтезийному детективу “Магия крови. Розмари и Рута” (“Rosemary and Rue”, 2009; номинировался на “Locus”-2010 (7 место среди дебютантов)), вышедшему в издательстве “Азбука” в 2011 году.

Подробнее об авторе можно прочитать в выпуске новостей от 4 июня 2011 года.

На сайте британского издательства "Orbit" выложено интервью, которое у Миры Грант взяла... Шеннон Макгвайр - An Interview of Mira Grant by Seanan McGuire.

[И снова отмечу, что “Азбука” исказила имя Макгвайр, и писательницу на самом деле зовут вовсе не Шеннон. На своем сайте Макгвайр вполне ясно пишет: «That's pronounced SHAWN-in. Many people stress it as "SHAWN-anne," which is sadly incorrect»]

Отрывок из “Deadline” на английском можно прочитать здесь.

Аннотация к западному изданию: «Shaun Mason is a man without a mission. Not even running the news organization he built with his sister has the same urgency as it used to. Playing with dead things just doesn't seem as fun when you've lost as much as he has. But when a CDC researcher fakes her own death and appears on his doorstep with a ravenous pack of zombies in tow, Shaun has a newfound interest in life. Because she brings news-he may have put down the monster who attacked them, but the conspiracy is far from dead. Now, Shaun hits the road to find what truth can be found at the end of a shotgun.»

Аннотация к российскому изданию: «Заигрывания со смертью не столь забавны, когда теряешь самого близкого человека... Шон Мейсон утратил интерес к жизни. Даже работа в новостной компании, которую он создал вместе со своей сестрой Джорджией, перестала его интересовать. Но когда однажды в его дом постучалась сотрудница Центра по исследованию вируса, за которой гнались голодные зомби, Шон понял, что жизнь для него не кончена. Появился шанс уничтожить монстров, всех разом! И Шон отправляется в путь - ради памяти Джорджии, и ради истины, пусть даже эта истина находится на мушке его дробовика...»

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Астрель” издала роман Коллин Хоук (Colleen Houck, 1969 - ) “В поисках тигра” (“Tiger's Quest”, 2009; перевод В.Максимовой).

Это вторая часть подросткового любовно-фэнтезийного цикла “Проклятие тигра” (“Tiger's Curse”), начатого дебютной книгой автора “Проклятие тигра” (“Tiger's Curse”, 2009). В цикл также входят романы “Tiger's Voyage” (2011) и “Tiger's Destiny” (2012). Всего автор планирует написать в цикле пять романов. Известно и название заключительной книги цикла - “Tiger's Dream”.

“Проклятие тигра” - своеобразная вариация истории Красавицы и Чудовища, здесь индийский принц оказался превращен в тигра и может быть человеком лишь двадцать четыре минуты в день, а освободить его сможет лишь та, кого он полюбит.

Известно, что права на экранизацию цикла приобрела кинокомпания “Paramount Pictures”. Производством фильма занимаются “Ineffable Pictures” Рафаэля Крижека (Raphael Kryszek) в содружестве с “Disruption Entertainment” Мэри Парент (Mary Parent), а над сценарием будущего фильма работает Джули Плек (Julie Plec), занимавшаяся телесериалами “Кайл XY”(“Kyle XY”) и “Дневники вампира” (“The Vampire Diaries”).

Подробнее об авторе можно прочитать в выпуске новостей от 26 мая 2012 года.

Первые четыре главы “Tiger's Quest” на английском можно прочитать здесь. Заглянуть внутрь американского издания романа можно тут.

Аннотация к западному изданию: «Back in Oregon, Kelsey tries to pick up the pieces of her life and push aside her feelings for Ren. But danger lurks around the corner, forcing her to return to India where she embarks on a second quest--this time with Ren's dark, bad-boy brother Kishan, who has also fallen prey to the Tiger's Curse. Fraught with danger, spellbinding dreams, and choices of the heart, TIGER'S QUEST brings the trio one step closer to breaking the spell that binds them.

Winner of a Parent's Choice Award!»

Аннотация к российскому изданию: «Разрушить древнее проклятие и вернуть заколдованному в тигра принцу его человеческий облик — простая американская школьница Келси и представить не могла, в какую историю попадет. Устроившись летом на временную работу в цирк, девушка неожиданно для себя оказывается втянута в водоворот невероятных событий и волшебных приключений, которые переносят ее в Индию. Ведь именно Келси обладает той силой, которая снимет многовековые колдовские оковы с прекрасного принца. Однако разбираться ей предстоит не только с древним проклятием, но и со своими чувствами — кто может устоять перед обаянием индийского принца. Эта современная сказка завоевала сердца читателей во всем мире и стала настоящим бестселлером!»

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Эксмо” из непонятного мазохизма переиздало в серии “Книга-фантазия” первую книгу из серии Джорджа Мартина (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Дикие карты” - “Дикие карты” (“Wild Cards: A Mosaic Novel”, 1987; в Великобритании вышла в 1989 под названием “Wildcards”).

В прошлый раз, в 2005 году, “Эксмо” сломалось на третьей книге этого “специфического” межавторского сериала. Кто-то будет настолько розово-оптимистичен, что посчитает, что это издательство, убившее много гораздо более достойных и интересных циклов, в этот раз дойдет до конца?

Ну а то, что аннотаторы, вслед за Мартином, называют многотомным “романом-мозаикой” или “мозаичным романом” (“mosaic novels”), на самом деле является, по большей части, серией антологий, составленных из сюжетно связанных рассказов разных авторов, действие которых происходит в придуманном Джорджем Мартином мире. Ровно по тому же принципу строилась известная межавторская серия “Мир воров” (“The Thieves' World”), которую составляли вместе и по отдельности Роберт Асприн (Robert L(ynn) Asprin, 1946 - 2008) и Линн Эбби (Lynn Abbey).

В книгах серии “Дикие карты” отметился кое-кто из известных авторов, но основной уровень произведений весьма средний.

Цитата из базы журнала “Locus”: «Оргинальная “shared-world” антология [антология из произведений различных авторов, посвященных одному миру], рассказывающая об альтернативной истории и вирусе, который дает человеку странные силы; первая книга цикла».

Вот состав этой книги:

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Пролог” (“Prologue”);

Говард Уолдроп (Howard Waldrop, 1946 - ) “Тридцать минут над Бродвеем” (“Thirty Minutes Over Broadway!”);

Роджер Желязны (Roger Zelazny, 1937 - 1995) “Спящий” (“The Sleeper”);

Уолтер Джон Уильямс (Walter Jon Williams, 1953 - ; ранее издавался на русском как Уолтер Йон Уильямс) “Свидетель” (“Witness”);

Мелинда М. Снодграсс (Melinda M. Snodgrass, 1951 - ) “Хроники упадка” (“Degradation Rites”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Интерлюдия один” (“Interlude One”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Черепашьи игры” (“Shell Games”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Интерлюдия два” (“Interlude Two”);

Льюис Шайнер (Lewis [Gordon] Shiner, 1950 - ) “Долгая темная ночь Фортунато” (“The Long, Dark Night of Fortunato”);

Виктор Милан (Victor Milán) “Преображения” (“Transfigurations”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Интерлюдия три” (“Interlude Three”);

Эдвард Брайант (Edward Bryant (Winslow Jr), 1945 - ) и Лианна С. Харпер (Leanne C. Harper) “Подземка” (“Down Deep”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Интерлюдия четыре” (“Interlude Four”);

Стивен Ли (Stephen Leigh, 1951 - ) “Нити” (“Strings”);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Интерлюдия пять” (“Interlude Five”);

Джон Дж. Миллер (John J[oseph] Miller, 1954 - ) “Охотник” (“Comes a Hunter”);

Льюис Шайнер (Lewis [Gordon] Shiner) “Эпилог: третье поколение” (“Epilogue: Third Generation”);

“Приложение” (“Appendix”; содержит один очень смешной антисоветский рассказ, изображающий газетную заметку, хотя, думаю, автор был настроен совершенно серьезно);

Джордж Мартин (George R(aymond) R(ichard) Martin, 1948 - ) “Послесловие” (написано к переизданию антологии в 2001).

Перевод Н.Ибрагимовой, Е.Монаховой и И.Тетериной.

К настоящему времени Джордж Мартин с друзьями насочиняли в серии “Дикие карты” 21 книгу (в основном, это антологии): “Дикие карты” (“Wild Cards: A Mosaic Novel”, 1987; в Великобритании вышла в 1989 под названием “Wildcards”), “Дикие карты II: Козырные тузы” (“Aces High”, 1987), “Дикие карты III: Неистовые джокеры” (“Wild Cards III: Jokers Wild”, 1987), “Aces Abroad” (1988), “Down And Dirty” (1988), “Ace in the Hole” (1989), “Dead Man's Hand” (1990; роман; написанный Мартином в соавторстве с Джоном Дж. Миллером (John J[oseph] Miller, 1954 - )), “One-Eyed Jacks” (1991), “Jokertown Shuffle” (1991), “Double Solitaire” (1992; роман (хотя некоторые библиографы считают сборником) Мелинды М. Снодграсс (Melinda M. Snodgrass, 1951 - )), “Dealer's Choice” (1992), “Turn of the Cards” (1993; роман (хотя некоторые библиографы считают сборником) Виктора Милана (Victor Milán)), “Deuces Down” (2002), “Death Draws Five” (2006; роман (хотя некоторые библиографы считают сборником) Джона Д. Миллера (John J[oseph] Miller, 1954 - )), “Inside Straight” (2008), “Busted Flush” (2008), “Suicide Kings” (2009; удивительно, но также считается романом под редакцией Мартина, за авторством Дэниела Абрахама (Daniel Abraham; печатался на русском как Дэниэл Абрахам), Кэролайн Спектор (Caroline Spector), Йена Трегиллиса (Ian Tregillis), Виктора Милана (Victor Milán), Стивена Ли (Stephen Leigh, 1951 - ) и Мелинды М. Снодграсс (Melinda M. Snodgrass, 1951 - )) и “Fort Freak” (2011). Далее обещан “Lowball”.

А еще есть трехкнижная серия “Wild Cards Mosaic: New Cycle”: “Card Sharks” (1993) (вместе с Мелиндой М. Снодграсс (Melinda M. Snodgrass, 1951 - )), “Marked Cards” (1994) и “Black Trump” (1995).

По сериалу выпущено несколько комиксов и пара настольных ролевых игр.

Цитата из статьи о Джордже Мартине в энциклопедии Клюта и Николса: «Параллельно с этими попытками он запустил “Дикие Карты”, серию сюжетно связанных рассказов, действие которых происходит в альтернативном мире - чья предпосылка гораздо сложнее, чем в большинстве подобного рода историий в комиксах - с персонажами-супергероями. Из-за возможности нарушения торговой марки пришлось прибегнуть к термину “Туз” вместо “Супергероя”. Это серия межавторских антологий с произведениями, действие которых происходит в одном мире (Джордж Мартин предпочитает название “мозаичные романы”, на том основании, что индивидуальные части более организованны более согласованно, чем в большинстве подобных антологий) в настоящее время (начало 1992 года) состоит из 9 томов.»

Из статьи про “Дикие карты” из энциклопедии Клюта и Николса: «“Дикие карты”. Серия оригинальных антологий, составленных Джорджем Мартином из произведений разных авторов, действие которых происходит в одном мире. Каждый том состоит из рассказов, сюжеты которых переплетаются, образуя более или менее единое повествование. Мартин предпочитает называть эти книги “мозаичными романами”, потому что их содержание запланировано и связано, хотя мы рассматриваем их, только технически, как антологии.

Первый, “Wild Cards: A Mosaic Novel” (антология, 1987; 1989 в Великобритании издан как “Wildcards”), показывает историю альтернативной Земли, отклоняющуюся от нашей собственной в 1946 году, когда над Нью-Йорком был выпущен вирус, созданный инопланетянами. Один из десяти зараженных вирусом Дикой карты погибает сразу и в ужасных мучениях. Выжившие претерпевают мутации, большинство бесполезные, порой - чудовищные, в таком случае их называют “Джокерами”. В одной десятой случаев мутация полезна - такие люди становятся “Тузами”, обладающими сверхъестественными способностями. Граница между ними может быть нечеткой; например, физическое уродство может быть возмещено огромным увеличением силеы. К середине 1992 года было выпущено десять томов... Роман Мелинды Снодграсс “Double Solitaire” - первый в этой серии, целиком написанный одним автором. До этого она являлась циклом оригинальных антологий. Но все книги серии отмечены копирайтом на имя Мартина. Начиная с шестого тома Снодграсс выступала как помощник редактора серии. Книги рассматривают группу Тузов и Джокеров в течение десятилетий. Самые сильные рассказы собраны в первом томе, который впечатляюще изображает эпоху маккартизма. Следующие тома более напоминают книжные комиксы, и невероятная упругость истории начинает раздражать: когда затаившийся Туз, обладающий огромной силой, баллотируется на президентский пост, события ухитряются привести к победе Джорджа Буша. Несмотря на это, “Дикие карты” - одна из лучших межавторских серий, демонстрирующая несхожие произведения Эдварда Брайанта (Edward Bryant), Льюиса Шайнера (Lewis [Gordon] Shiner), Уолтона Симонса (Walton Simons), Уолтера Джона Уильямса (Walter Jon Williams; ранее издавался на русском как Уолтер Йон Уильямс) и других. Сопутствующая антологиям серия комиксов состоит из “Wild Cards #1: Heart of the Matter” (1990), “#2: Diamond in the Rough” (1990), “#3: Welcome to the Club” (1990) и “#4: Spadework” (1990), собранных в один том под названием “Wild Cards” (graph omni 1991).»

Из послесловия Джорджа Мартина к первому тому “Диких карт”: «Когда-то давным-давно (было это 20 сентября 1983 года, если вы настаиваете на точных датах) Вик Милан подарил мне на день рождения ролевую игру, которая называлась “Супермир”.

Дар оказался поистине судьбоносным. Он положил начало двухгодичной ролевой оргии, которая захватила не только меня, но и всех остальных моих альбукеркских приятелей-ролевиков. Пока это увлечение владело нами, все мы получали уйму удовольствия, но под конец я начал осознавать, что игра отнимает у меня слишком много времени и творческой энергии. Нельзя расплатиться с ипотечным кредитом, играя в кости (ну, вообще-то можно, но в таком случае кость лучше брать “заряженную”). Горячечный сон “Супермира” прервался в тот самый день, когда я сказал себе: “Должен же быть какой-то способ заработать на этом немного денег”.

Я знал, что мы создали потрясающих героев, за каждым из которых стоит потрясающая история: забавная, грустная, захватывающая. Единственное, что нам требовалось, — донести эти истории до читателей.

Первой моей мыслью было использовать мой персонаж, Черепаху, в качестве главного героя самостоятельного научно-фантастического романа, который я намеревался назвать “Черепашьи игры”. Это означало необходимость вытащить его из игровой канвы и тщательно проработать образ, но зато я получал великолепный готовый сюжет: история о парнишке из муниципальных кварталов Байонны, штат Нью-Джерси, который пытается быть супергероем в мире, где подобных ему нет.

Это позволяло спасти одного персонажа, но означало, что с остальными придется расстаться. Возможно, именно поэтому я счел такой подход совершенно неудовлетворительным. Кроме того, игра была коллективным детищем. Большую часть удовольствия от наших игр в “Супермир” приносило именно взаимодействие между персонажами. Роман об одном супергерое-телекинетике в обыденном мире стал бы совсем другим, утратил бы немалую долю своей прелести. Это должен был быть коллективный проект, общее детище, мозаичный мир.

Антологии мозаичных миров — вид, на современном книжном рынке почти вымирающий, но тогда, в восьмидесятых, они пользовались бешеной популярностью. Первый из современных мозаичных романов, цикл “Мир воров” под редакцией Боба Асприна и Линн Эбби, имел ошеломляющий успех и породил не только многочисленные игры, комиксы и экранизации, но еще и тьму подражателей. Наиболее типичными были фэнтезийные миры вроде Лайавека, Иткара и Граничных земель, но существовали и научно-фантастические циклы, подобные “Флоту” и “Миру войны”. Была даже попытка создать мозаичный мир ужаса, названный “Бухта Грейстоун”. Но все это даже отдаленно не напоминало мой замысел — цикл мозаичных романов о мире, где сверхъестественные способности — реальность. Цикл, место действия которого — современная нам Земля, а действующие лица — персонажи, созданные нами для игры.

Я поделился этим замыслом с Мелиндой Снодграсс, которая в конечном итоге стала моей помощницей в редактировании и вообще правой рукой в этом проекте. Ее восторг не знал границ. То же самое можно сказать и об остальных игроках, когда им стало известно о нашей затее. Все писатели из игровой тусовки пожелали внести свой вклад, а те из наших друзей, которые зарабатывали на жизнь другим трудом, с готовностью пожертвовали нам своих героев, чтобы тоже поучаствовать в этой авантюре.

Большую часть предыдущего десятилетия я занимался редактированием “Новых голосов”, ежегодной антологии оригинальных фантастических произведений финалистов конкурса на мемориальный приз имени Джона Кэмпбелла, так что кое-какое представление о том, как составляют антологию, имел. Однако мозаичный роман — дело совершенно иное. К счастью, Боб Асприн и Линн Эбби были со мной предельно откровенны, когда я подступился к ним с расспросами о том, как они работали над “Миром воров”, как и Уилл Шеттерли и Эмма Булл, редакторы “Лайавека”. С их помощью мне удалось составить генеральный договор и тем самым обеспечить четкий юридический базис, на котором должен был основываться наш цикл.

Все произведения, имеющие отношение к ролевым играм, несут на себе одно клеймо и большей частью действительно его заслуживают. Тщательно завуалированные сюжеты приключенческих игр с драконами и подземельями стали в присылаемых издателям рукописях явлением настолько же обыденным, как истории об Адаме и Еве лет тридцать назад. Редакторы стонут, когда видят их, и не без основания. А дело вот в чем: то, что хорошо в игре, не всегда удачно для литературного произведения, а в некоторых случаях и вообще ведет к прямо противоположному результату. Мы с моими товарищами по “Супермиру” пережили немало увлекательных вечеров, но если бы просто сели и записали наши любимые приключения, как советовал один из игроков, то получили бы не что иное, как комикс в прозе, и притом довольно скверный, с обычными для этого жанра клише: костюмами, суперкомандами и героями, ведущими двойную жизнь, а также нескончаемыми попытками суперзлодеев захватить мир. Для игры, быть может, и неплохо, но только не для книги.

Таким образом, необходимо было заново продумать определенные черты наших персонажей. Взять для примера хотя бы моего Черепаху. В игре каждый участник набирал определенное число очков, за которые мог потом приобрести силу и умения, но можно было» заработать дополнительные очки, наделив своего героя каким-либо недостатком, умственным, физическим или психологическим. Мои игроки, бывало, шутили: если наткнулся на юного, умного и прекрасного врага, ходячую гору мышц, это не беда, но как только на сцене появляется слепой и глухой пигмей с ластами, как у жертвы талидомида, — спасайся кто может! Так вот, появлением этой шутки мы обязаны Черепахе. Чтобы расплатиться за телекинез столь высокого уровня и броню за сорок очков в придачу, мне пришлось наградить своего подопечного чуть ли не исчерпывающим перечнем увечий. Это сделало его исключительно грозной силой в наших играх, но в книге настолько экстремальный персонаж выглядел бы нелепо да и читать о нем было бы не слишком приятно.

Кроме того, я чувствовал, что нам необходимо пересмотреть кое-какие фундаментальные аспекты самого нашего мира. Я всю жизнь зачитывался комиксами и искренне любил их, но даже ребенком понимал, что некоторые законы этого жанра — откровенная глупость, например эти их обтягивающие костюмы или то обстоятельство, что все герои комиксов дружно решали употреблять свои сверхъестественные способности на борьбу с преступностью. Да еще истоки этих сверхъестественных способностей... вот где крылась основная загвоздка. В комиксах, как и в наших играх, герой из каких только источников не получали свои силы! Одного поражала молния, другой натыкался на потерпевший крушение корабль инопланетян, третий подхватывал какую-то заразу в собственной лаборатории, четвертого кусал радиоактивный вомбат, пятый выкапывал из земли пряжку от ремня каково-то давным-давно забытого божества. Любое из этих происшествий само по себе стало бы невиданным событием, а громоздя одну невидаль на другую, вы до предела испытываете добровольное желание читателя быть обманутым. Чтобы наши персонажи казались убедительными в серьезном фантастическом антураже, нам необходим был единый правдоподобный источник всех их сверхъестественных способностей.

Нашла его Мелинда Снодграсс.

“Вирус!” — воскликнула она как-то утром, когда мы пили кофе в ее старом доме на 2-й улице после растянувшейся на всю ночь игры. Инопланетный ретровирус, который переписывал генетический код своих жертв, изменяя каждую из них неповторимым и непредсказуемым образом. Тогда персонажем Мелинды мог бы стать инопланетянин, который занес его на Землю! Так появились на свет ксеновирус “Такис-А” и доктор Тахион — практически в один и тот же миг.

Вирус Мелинды не только разрешил нашу проблему с источником сверхъестественных сил. Он, как выяснилось, имел еще один огромный и совершенно неожиданный, но весьма удобный побочный эффект. Нам не нужен был мир, в котором сверхъестественными способностями обладали все подряд: для игры он годился, а вот для историй, которые мы хотели рассказать — нет. Надо было каким-то образом ограничить его действие. Мы решили привязать эксперимент к определенному месту и времени: в один прекрасный день пришельцы прилетают, наделяют сверхъестественными способностями жителей города Дубьюка в штате Айова и снова улетают. Но тогда становилось крайне затруднительно ввести в повествование некоторых из наших разнообразных героев “Супер-мира”, не говоря уж о том, что ограничивалась возможность впоследствии добавлять в цикл новых действующих лиц.

Мы бились и бились над этой задачей, пока ответ не пришел сам собой. Вирус поражает не всех. Большинство заразившихся умирает в процессе ужасных превращений. Но и выжившим рано радоваться — генные мутации несут чаще вред, а не пользу. То же самое будет и с нашей дикой картой: среди ее жертв монстры и уроды будут встречаться куда чаще, чем супермены.

Вот откуда взялись наши джокеры... и это стало главным отличием. В игре, которую мы разыгрывали, не было ни джокеров, ни Джокертауна, ни Рокса — в общем, ничего такого, чего нельзя было бы найти в комиксах.

Теперь, оглядываясь назад, я вижу, что именно джокеры сделали вселенную “Диких карт” уникальной. Наши тузы имели двойников в лице супергероев комиксов “Марвела” и “Ди-Си”; хотя мы пытались сделать наших персонажей более выпуклыми и реалистичными, выписать их с большим тщанием и глубиной, то была разница в нюансах, а не на качественном уровне. Да и сами комиксы становились все более насыщенными и выпуклыми.. В конечном итоге все-таки именно джокеры стали той чертой, которая поставила “Дикие карты” особняком от всего, что появилось до них.

Когда мы с Мелиндой поделились нашими соображениями с Виком Миланом, он с ходу ухватил суть и развил ее, состряпав большую часть тех псевдонаучных статей, материалов по биогенетике и квантовой физике, которые впоследствии были приведены в Приложении к первой книге “Диких карт”. В то же самое время Уолтер Уильяме совершенно без нашего ведома на самом деле засел за написание истории.

Я тем временем составлял план, который можно было бы представить издателям, а также набирал других желающих поучаствовать в нашем проекте. Альбукеркская ролевая тусовка дала мне прекрасное ядро писателей, но оно было слишком малочисленным. Чтобы организовать долгоиграющий цикл, мне необходим был более широкий круг потенциальных авторов, которые не принимали участия в нашей марафонской игре в “Супермир”. Новые авторы означали новых героев, которые могли совершенно неожиданным образом пересечься с теми, кого мы позаимствовали из игры. А еще — свежие идеи и свежие линии действия. Новые авторы должны были помочь нам преодолеть давнишнее искушение просто записать наши игры.

Согласились, разумеется, далеко не все из тех, к кому я обращался, но многие. Льюис Щайнер был одним из первых, и его персонаж, Фортунато, с самого начала стал одной из ключевых фигур. Эд Брайан придумал Джека-ассенизатора и привел к нам своего соавтора, Лианну С. Харпер, а Лью — Уолтона Саймонса. Я залучил к нам Артура Байрона Кавера из Лос-Анджелеса, автора сценария “Людей Икс” Криса Клермонта из Нью-Йорка, Джорджа Алека Эффинджера из Нового Орлеана. Стивен Ли у себя в Цинциннати дал жизнь Кукольнику, а на другом конце страны, в Нью-Мексико, Роджер Желяз-ны подарил нам Кройда Кренсона, Спящего, самого удивительного персонажа из всех. А Говард Уолдроп... Говард подложил нам всем свинью. Мы с Говардом знакомы с 1963 года, когда я за четвертак купил у него двадцать восьмой выпуск “Смелых и отважных”, что положило начало нашему общению. Мы оба сходили с ума по комиксам, оба опубликовали свои первые рассказы в комиксовых фэнзинах в шестидесятые. Я знал, что Говард до сих пор питает слабость к комиксам. Знал я и о том, что у него уже есть персонаж: Говард вечно болтает о своих рассказах еще до того, как садится за стол, чтобы написать их. Иногда он говорит о них месяцами, иногда годами, а порой и десятилетиями. Так что если бы вы были знакомы с Говардом, то услышали бы истории о дронте, о дзен-сумо и о любителе собственной мочи задолго до того, как он написал первое слово “Гадких цыплят”, “Человека-горы по имени горечавка” и “Летающей тарелки рок-н-ролл” соответственно.

На тот момент Говард твердил о какой-то истории Джетбоя вот уже пару лет, хотя оставался верен себе и так и не собрался изложить ее на бумаге. Мне показалось, что этот неведомый Джетбой может отлично вписаться в “Дикие карты”, так что я пригласил Говарда присоединиться к нашей забаве. И он согласился, если можно так выразиться.

Дело в том, что Говард все делает по-своему. Он написал бы «Историю Джетбоя» для меня, йо затея с мозаичным миром ему категорически не понравилась. Поэтому он сочинил первый рассказ для первой книги, но в конце его убил Джетбоя. Да, кстати, эта история произошла сразу после Второй мировой войны и достигла развязки 15 сентября 1946 года.

Вплоть до того момента мы собирались начать цикл появлением вируса на Земле в 1985 году. Собственно говоря, Уолтер Уильяме уже закончил произведение, над которым работал втайне от нас, — повесть под названием “Бездомная”. Героями ее были его персонажи из игры, Черная Тень и Модульный человек, преследующие похитителя картин и избавляющие Землю от угрозы из космоса — угрозы, которая носила имя Рой. Однажды, когда мы были в гостях у Мелинды, Уолтер небрежно бросил мне на колени рукопись, упиваясь моим изумлением и злорадствуя, что он уже закончил свою часть, в то время как все остальные еще даже и не принимались за свои.

К несчастью, Говард Уолдроп спутал Уолтеру все карты. Любой, ктр имел дело с Говардом, знает, что второго такого упрямца — или способного хотя бы близко с ним сравниться — на всем белом свете не сыщешь. Если я хотел заполучить его, приходилось мириться с его условиями. Это означало — 1946 год.

Но мы не могли начать с Джетбоя в сорок шестом году, а потом взять и одним махом перескочить на сорок лет вперед, в настоящее. Столь значительное событие, как эпидемия дикой карты, должно было иметь серьезные последствия. Следовало сделать распространение вируса более драматичным и рассказать о том, что случилось после гибели Джетбоя, да и читатели не могли не заинтересоваться событиями, произошедшими за эти годы. Благодаря Говарду мы получили сорок лет пустого пространства, которое требовалось чем-то заполнить. Внезапно первый том цикла стал историческим, так что “Бездомная” больше в него не вписывалась и бедняге Уолтеру

пришлось начать все заново (вот что бывает с теми, кто пишет свои истории тайком, без ведома редактора).

Как говорится, не было бы счастья, да несчастье помогло. Ослиная упертость Говарда в сорок шестой год не просто подарила нам “Историю Джетбоя”, которой начиналась книга, она вынудила тех двоих из нас, кто последовал за ним, разбираться во временах и темах, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными. В особенности это относится к эре КРААД и судебных процессов Маккарти, благодаря которым в книге появились заранее обреченный роман доктора Тахиона с Блайз ван Ренсеэйлер и Джек Браун, Золотой Мальчик, главный герой повести “Свидетель” — ее Уолтеру Уильямсу пришлось написать вместо “Бездомной”. И то и другое неизмеримо добавило яркости нашему миру и глубины нашим персонажам, а “Свидетель” стал единственной частью мозаичного романа, которая когда-либо добиралась до финального голосования премии “Небьюла”.

Счастливая случайность? Да... и нет. Именно так и бывает в хорошем мозаичном мире. Когда авторы работают вместе, подхватывают друг у друга идеи и реагируют на произведения и персонажей друг друга, словно группа талантливых музыкантов-импровизаторов, подобные случайности возникают куда чаще, чем вы думаете, что снова и снова доказывает вся последующая история цикла “Дикие карты”.

Но это уже тема для другого послесловия».

Аннотация к западному изданию “Wild Cards: A Mosaic Novel”: «The alien virus arrived on Earth just after World War II -- and the world was never the same. For those who become infected, there are two results: death, or transformation. And depending on the recipient, death is sometimes the preferable outcome. Only a few lucky ones become superhuman "aces" as a side effect of the virus; the rest are turned into horrible, grotesque "jokers." It's a strange and wonderful, terrible and terrifying world where anything can go. A world that, in a twist of fate, could lie just outside your door.

A world of Wild Cards.»

Аннотация российскому изданию врёт еще со времен первого издания: «Имя Джорджа Мартина стало культовым еще до появления его знаменитой "Песни Льда и Огня". Славу ему принесли "Дикие карты", многотомный роман-мозаика - жанр, изобретение которого - личная заслуга писателя. Сюжет романа одновременно и сложен, и прост. Земля становится полигоном, где одна из противоборствующих партий, которые владычествуют в Галактике, проводит испытание нового генного вируса. Представитель другой партии, Тахион, пытается предотвратить эксперимент, последствия которого непредсказуемы. Ему это не удается, и на Земле разражается планетарная катастрофа, в результате которой большая часть населения гибнет, а оставшиеся делаются или тузами - обладателями сверхчеловеческих способностей, сохранившими прежний облик, или джокерами - сверхлюдьми, изуродованными физически. История непримиримой войны между тузами и джокерами и составляет содержание книг культового романа-мозаики "Дикие карты"».

Повторю по этому поводу свой старый комментарий:

Начинал Джордж Мартин с составления антологий в серии “New Voices”. Первая из них, “New Voices I”, вышла еще в 1977, а шестая появилась в 1987. Книги эти несколько раз номинировались на “Locus” и входили в финальную десятку претендентов на приз. И, повторюсь, создать мир, о котором писали бы сразу несколько авторов, и издавать антологии с их произведениями, придумал все-таки не Мартин. Асприновский “Мир воров” начал издаваться с 1979 года, практически за десять лет до мартиновых “Карт”, и к моменту их появления вышло уже более десятка “воровских” антологий.

Что касается известности... Повесть Мартина “A Song for Lya” (1974) получила “Hugo”-1975. Другая повесть, “The Storms of Windhaven” (1975), написанная совместно с Лизой Таттл (Lisa Tuttle), была награждена “Locus”-1976. Авторский сборник “A Song for Lya” (1976) принес Мартнину в 1977 еще одни “Locus”. Повесть “Sandkings” (1979) была награждена “Hugo”-1980, “Nebula”-1980 и “Locus”-1980. Рассказ Мартина “The Way of Cross and Dragon” (1979) получил “Hugo”-1980 и “Locus”-1980. Повесть “Nightflyers” (1980) принесла писателю “Locus”-1981 и японскую “Seiun Award”-1983, а также победила в “AnLab”-1981. Повесть “Guardians” (1981) и авторский сборник “Sandkings” (1981) принесли в 1982 году сразу два “Locus”. Роман “The Armageddon Rag” (1983) получил “Balrog”-1984, а рассказ “The Monkey Treatment” (1983) - “Locus”-1984. Рассказ “Portraits of His Children” (1985) был награжден сразу “Nebula”-1986 и “SF Chronicle Award”-1986. И только после этого, в 1987, антология “Wild Cards” номинировалась на “Locus”-1987 и заняла второе место. И после этого списка вы будете утверждать, что до “Карт” Мартин не был известен? Ну-ну...

Книга замечена в “Дирижабле”.

Теперь перейдем к отечественным авторам.

“Эксмо&rdquo пополнило серию “Русский фантастический боевик” романом Юрия Ивановича (род. 1958) “Торговец эпохами. Книга восьмая. Амазонки Янтарного мира” (авторское название “Погоня за миражами”).

Это восьмая часть “Торговец эпохами” романам “Торговец эпохами. Книга первая: Рай и ад Земли” (2009), “Торговец эпохами. Книга вторая. Спасение из ада” (2010), “Торговец эпохами. Книга третья. Спасение рая” (2010), “Торговец эпохами. Книга четвертая. Сбой реальности” (2011), “Торговец эпохами. Книга пятая. Поиск врага” (2011), “Торговец эпохами. Книга шестая. Жестокое притяжение” (2012) и “Торговец эпохами. Книга седьмая. Противостояние” (2012).

Отрывок из романа можно прочитать здесь.

Аннотация: «Дмитрий Светозаров, легендарный "торговец эпохами", попадает в круговорот новых приключений! В компании старого друга, разумного кальмара Прусвета, Дмитрий отправляется в Янтарный мир. Ведь где-то там узурпатор сорока шести миров Крафе заточил любимую супругу Светозарова. Однако новый мир оказывается ловушкой. Из него не так-то просто выбраться. Чтобы сделать это, нужно найти священный колокол, спрятанный в подземных лабиринтах. Задача вполне выполнимая для вооруженного до зубов Светозарова и его друга кальмара, да вот только на пути к колоколу находятся пещеры, населенные амазонками...»

“Эксмо&rdquo переиздало в серии “Маги и Герои” роман Юрия Ивановича (род. 1958) “Жемчужный орден” (2008).

Это третья часть цикла “Невменяемый колдун”, начатого книгами “Невменяемый колдун” (2007), “Месть колдуна” (2007). В цикл также входят романы “Невменяемый дракон” (2008), “Война Невменяемого” (2009), “Невменяемый скиталец” (2009), “Выбор Невменяемого” (2010) и “Путь Невменяемого” (2012).

Аннотация: «Каким-то чудом Кремону Невменяемому удалось выжить в Гиблых Топях. Ну, не совсем чудом - немного колдовства, немного вы­носливости, немного удачи и... море молока легендарной Топианской коровы! Правда, Кремону не удалось одолеть это море без последствий. Странные изменения стати происходить с ним - появился странный нарост, испускающий загадочные магические сигналы. А тут еще ее величество спеготская королева Ларина Майве Вторая пригласила Кремона для выполнения одного деликатного поручения. И правильно! Кому, как не великому Невменяемому Колдуну, про­никнуть в зловещие недра Карраганских гор?..»

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Эксмо” продолжило межавторскую серию “Ватага” романом Александра Прозорова (Александр Дмитриевич Прозоров, род. 1962) “Честь проклятых. Царская сабля”.

Это первая часть цикла “Честь проклятых”.

Текст об авторе с задней обложки: «Александр Прозоров родился 3 мая 1962 года в Ленинграде. Окончил математико-механический факультет в университете имени Жданова. Служил в армии. После демобилизации работал программистом, а затем водителем рейсового автобуса. Литературный дебют состоялся в 1998 году. Именно тогда появился роман "Цитадель", написанный в рамках межавторского проекта "Мир пауков". В 2004 году вышла первая книга авторского цикла "Ведун" под названием "Слово воина". С тех пор "Ведун" стал своего рода визитной карточкой Александра Прозорова. Пятнадцать книг! Суммарный тираж цикла более полумиллиона экземпляров! На волне успеха Прозоров начал новый цикл "Князь", который к настоящему моменту состоит из десяти книг, а суммарный тираж уже превысил 300 000 экземпляров. Циклы Александра Прозорова "Легион", "Северный круг", "Руссы", "Боярская сотня" и другие - это десятки книг и тиражи более 450 000 экземпляров. На сегодняшний день в авторском активе около 100 книг и больше 1 000 000 экземпляров тиража!»

Аннотация: «Первый роман из нового цикла Александра Прозорова, автора легендарного "Ведуна"!

Неведомая сила соединила судьбы боярина Басарги Леонтьева и его отдаленного потомка, скромного аудитора Счетной Палаты Евгения Леонтьева. По воле небес и указу Ивана Грозного, Басарга стал хранителем Убруса – полотенца с отпечатком лика Христа. А Евгений, случайно заинтересовавшийся историей исчезновения этой величайшей святыни христианства, помимо желания оказался втянут в череду совсем не веселых приключений. Ведь как и пятьсот лет назад у хранителей святынь немало врагов, которые тянут нечистые руки к заветному сокровищу…»

“Эксмо” напечатало в серии “Трое из Леса” сборник Юрия Никитина (Юрий Александрович Никитин, род. 1939), составленный из первых двух романов сериала “Трое из Леса” - “Трое из Леса” (1993) и “Трое в песках” (1993).

Аннотация: «В небольшой деревне, в дремучем Лесу существует правило: "Кто не работает — тот не ест". А чтобы, на всякий случай, никого не заразить бездельем, лучше отправить лентяев подальше из деревни. Так и отправились в безвозвратное путешествие незадачливый волхв Олег, и никудышный охотник Таргитай. И скучно им было вдвоем. Нашли они третьего бездельника с невеселым именем Мрак...

В поисках правды и справедливости на всей Земле Мрак, Олег и Таргитай уничтожили державу киммеров. Но оказалось что не цари и каганы правят миром, они лишь пешки в руках великих магов. И, во имя добра, троица лесных дикарей собирается победить злых колдунов...

Первых два романа легендарного цикла впервые под одной обложкой!

Общий тираж цикла приближается к пяти миллионам экземпляров!»

Книга замечена в “Дирижабле”.

В альфакнижной серии “Фантастический боевик” вышел новый роман Павла Корнева (Павел Николаевич Корнев, род. 1978) “Лед. Чистильщик”.

Это седьмая часть цикла “Приграничье”, начатого книгами “Лёд” (2006; на фестивале фантастики “Звездный мост 2006” награжден премией “Меч без имени”), “Скользкий” (2006), “Черные сны” (2008) и “Черный полдень” (2008) и “Ледяная Цитадель” (2010) и b>“Там, где тепло” (2011).

Отрывки из романа можно прочитать здесь и здесь. Отрывок

Аннотация: «Приграничье — вырванный в края вечной стужи кусок нашего мира. Угодить туда может любой, достаточно просто оказаться не в том месте и не в то время, а вот выбраться обратно не под силу ни простым людям, ни сильнейшим колдунам. Но что, если обычный мир и Приграничье свяжет стабильный переход? Как повлияет текущая с той стороны магия на нашу реальность? К каким последствиям приведет подобное воздействие, скольких чудовищ породит? И не придется ли в итоге привлекать к делу чистильщика? А если придется, то справится ли с проблемой Александр Леднев по прозвищу Лед?»

Корнев может быть известен читателям по циклу “Экзорцист”, состоящему из романов “Проклятый металл” (2010), “Жнец” (2010) и “Мор” (2012), по начинающему цикл “Путь Кейна” роману “Повязанный кровью” (2007), а также по отдельным романам “Последний город” (2009) и “Пятно” (2011) и сборнику рассказов и повестей “Межсезонье” (2009).

Альфакнижная серия “Магия фэнтези” пополнилась романом Александра Ковалькова (Александр Игоревич Ковальков, род. 1982) “Жрец Проказницы”.

Это вторая часть цикла “Дикий ученик”, начатого книгой “Дикий ученик” (2010).

С текстом романа можно ознакомиться здесь

Авторская аннотация: «Стоило только вписаться в общество нового для меня мира, куда попал волей богов, как получил повестку за прошлые прегрешения. На земле Прометея, за то что он подарил людям огонь, приковали цепями к горе и каждый день выклёвывали печень. Скажете, мол бесчеловечно? С ним поступили гуманно! Я тоже по доброте душевной научил кронков добывать огонь в благодарность за их науку. Так моей судьбе теперь мало кто позавидует: меня приговорили к жречеству! Причём жрецом я стал подрастающей богини Лики-Проказницы».

Аннотация издательства: «Только удобно устроился в новом для себя мире, обзавелся полезными знакомствами и начал совершенствоваться в магических дисциплинах, чтобы спокойно набраться знаний и могущества да попробовать вернуться домой, на Землю… как тут знакомая богиня Лика Проказница ошарашила новостью. Отныне, оказывается, я ее жрец!

Конечно, новая должность открывает большие перспективы, но… потом, когда богиня подрастет».

В альфакнижной серии “Земля лишних. Мир Андрея Круза” появился роман Кайла Иторра (он же Петр Верещагин, он же Jaerraeth; настоящее имя - Яков Калико (Яков Владимирович Калико, род. 1976)) “Зеленый луч”.

Отрывок из романа можно прочитать здесь.

Аннотация: «Случай. Удача. Везение.

Все это есть. Все это есть и в другом мире, именуемом Новой Землей. В мире, где правит закон фронтира и странный Орден.

Обычно туда отправляются люди совсем не случайные и подготовленные. Те, кто лишний здесь, те, кого ждут там. А вот как быть человеку обычному, который попал туда случайно, совершенно того не желая?

Ответ простой: ловить за хвост удачу и активно работать мозгами, чтобы правильно распорядиться пойманным...»

Ранее у этого автора под псевдонимом Петр Верещагин выходили романы “Повелитель Теней” (2000; фрагм. 1997), “Арканмирр” (2000; авторское название “Игра Арканмирра”) и “Испытание Тьмой” (2000).

В серии юмористической фантастики этого же издательства появился роман Владимира Кучеренко (Владимир Александрович Кучеренко, род. 1978) “Серая эльфийка. Возвращение Легенды”.

Надпись на обложке: «Блестящим планам везет на их придумщиков, скверным - на исполнителей».

Это вторая часть цикла “Серая эльфийка”, начатого романом “Серая эльфийка” (2012).

С текстом романа можно ознакомиться здесь

Аннотация: «Пока эльфийки, оказавшиеся на Земле, пробуют на вкус места для поцелуев в кинотеатре, участвуют в данс-батлах ночного клуба и умиляются примитивными достижениями дрессировщиков и фокусников в цирке, наши "попаданки" устраивают на чужой планете революцию, выращивают дракона и думают о замужестве с царем орков и архимагом.

В это же время у парня из российской глубинки проявляются феноменальные способности к магии, развивать которые он пытается в обоих мирах, проходя сквозь пространственные Врата в теле возлюбленной. Землянину предстоит не только узнать тайну своей семьи, оценить возможности эльфийского организма, заменить невесту-миротворицу, вершить возмездие, но и на собственной шкуре прочувствовать все прелести первой стадии… беременности.

Кроме того, потягаться с толкинистами на их поприще захотят вездесущие агенты Интерпола.

За всем этим "весельем" будут следить демиурги, до тех пор, пока одна из фигур в их Большой Игре не начнет осознавать собственную силу. Тут высшим существам станет не до смеха — ведь, выйдя из-под контроля, пешка может превратиться в ферзя и попытаться изменить сценарий».

Еще одна новинка от издательства “Армада - Альфа-книга” - появившийся в серии “Романтическая фантастика” роман Елены Янук (Елена Федоровна Янук) “Ух, началось!”.

Это первая часть цикла. Вторая должна называться “Ну, понеслось!”.

С текстом романа можно ознакомиться здесь.

Аннотация: «Время от времени в жизни обычных людей происходят самые настоящие чудеса. Они приключаются со всеми, даже с молодыми, одинокими и весьма самодостаточными девушками, такими, как наша Даша.

Жизнь ее была как у всех: работа, дом, подруги. И еще раз работа, дом, подруги. И опять работа, дом… И тут, нарушая спокойное течение жизни, судьба преподнесла ЕГО! Лохматого, сильного, огромного, замечательного… и в парке по вечерам гулять не страшно! Если бы не одно "но"… Такого ехидного типа еще поискать!»

Янук может быть знакома читателям по дебютному роману “Я отыщу тебя в прошлом” (2013).

В альфакнижной серии “Фантастическая История” вышел дебютный роман Андрея Дая (род. 1970) “Поводырь”.

Это первая часть цикла “Поводырь”.

С текстом романа можно ознакомиться здесь.

Аннотация: «Российская империя, вторая половина 19 века. По Великому Сибирскому тракту к месту своего назначения едет новый губернатор Томской губернии, в тело которого неведомым образом из глубин небытия была запущена грешная душа губернатора Томской области начала 21 века».

АСТ издало новый роман Zотова (он же Г. А. Зотов) “Сказочник”.

Аннотация: «"Сказочник" - совершенно нетипичный роман за авторством Zотова. В нем нет лихих погонь, жесткого экшена и захватывающего детективного сюжета. Конечно, я немного лукавлю. Элементы всего вышеперечисленного присутствуют, но лишь отчасти, а не превалируя над всем остальным, как это было в "Элементе крови" или, скажем, в "Апокалипсис WELCOM". Но в "Сказочнике" это всего лишь приправа, придающая блюду остроты и пикантности. Основным компонентом в романе, несомненно, являются философские размышления автора о жизни и ценностях в современном обществе, которые Zотов вкладывает в уста Смерти, читающего сказки неизлечимо больному мальчику Илье».

Zотов может быть знаком читателям по романам “Элемент крови” (2007), “[-] ангел” (2007), “Печать Луны” (2008), “Демон [+]” (2008), “Апокалипсис Welcome” (2009) и “Страшный Суд 3D. Апокалипсис Welcome. Книга 2” (2010; вариант названия “Апокалипсис Welcome: Страшный Суд 3D”), “Республика Ночь” (2009), “Череп Субботы” (2010) и “Москау” (2012).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Эксмо” напечатало в серии “Знаки судьбы” роман Татьяны Корсаковой (род. 1975) “Час перед рассветом”.

Это вторая часть дилогии “Самая темная ночь”, начатой книгой “Самая темная ночь” (2012).

Аннотация: «Тринадцать лет назад в старом графском поместье произошла трагедия. Жертвой стала девушка, возлюбленная Дэна. Спустя время прошлое не забылось, и теперь главные участники тех событий вернулись, чтобы попытаться разгадать загадку самой темной ночи. Кто-то ищет богатства, кто-то справедливости, а Дэн - свою потерянную, но не забытую любовь.

Все игроки на местах. Самая темная ночь возвращается, и в этот раз пламя ее вспыхнет с новой силой».

Корсакова - автор женских мистико-детективных романов “Полное погружение” (2007), “Время Черной луны” (2009), “Дом у Чертова озера” (2009), “Слеза ангела” (2009), “Старинный орнамент везенья” (2009), “Лунные драконы” (2010), “Паутина чужих желаний” (2010), “Печать Василиска” (2010), “Ведьмин клад” (2010), “Пепел феникса” (2011), “Третий ключ” (2011), “Музы дождливого парка” (2012) и “Проклятый дар” (2012).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Астрель” и “Астрель-СПб” продолжили серию “Портал” романом Александра Сивинских (Александр Васильевич Сивинских, род. 1966) “Конклав ночи. Охотник”

Аннотация: «Конец света еще не наступил? Возможно...

Но ждать осталось недолго. В подвалах городов множится армия упырей, боящихся света, но не боящихся крови. Рекрутами для нее становятся бомжи, беспризорники, гастарбайтеры, алкоголики и наркоманы. И это - только начало.

Есть лишь один способ предотвратить Армагеддон - найти и уничтожить тех, кто управляет процессом. Истребитель "несуществующего" отдела "У" при МЧС Родион Раскольник обязан добыть Кодекс Рафли - одну из таинственных "отреченных книг".

И грязной работы для его шашки и помпового дробовика будет много.

Даже слишком много».

Александр Сивинских также может быть знаком нашим читателям по сольным романам “Имя нам - легион” (2002) и “Зверь с той стороны” (2004), по циклу, состоящему из романов “Проходящий сквозь стены” (2004) и “Гончий бес” (2010), а также по написанному в соавторстве с Азаматом Козаевым (Азамат Владимирович Козаев) роману “Имяхранитель” (2007) и по совместному с Евгением Журавлевым (Евгений Германович Журавлев) роману “Операция “Шасть!” (2008). Под пчсевдонимом Вадим Косинцев (в соавторстве с Олегом Никитиным (Олег Викторович Никитин)) он написал роман “Боевой устав Гоблина” (2011).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Эксмо” издало в серии “Город Лифтов” «постапокалиптический дизельпанк с нотками фентези» Андрея Фролова (Андрей Евгеньевич Фролов, род. 1978) “Путь наверх”

Роман начинает цикл “Город Лифтов”.

Цитата с сайта автора: «... называется роман "Путь наверх" и входит в цикл "Город Лифтов", чьим автором является ваш покорный слуга. Необычность же произведения состоит в том, что хоть и выходит оно в издательстве "ЭКСМО", фантастикой в привычном смысле слова не является, и выпущено редакцией подростковой литературы (что, в принципе, тоже видно по обложке). Вообще же жанр "Города Лифтов" я бы охарактеризовал как постапокалиптический дизельпанк с нотками фентези.

Возрастное ограничение на романе будет стоять 12+. Но если откровенно, я бы подобную вещь с легкостью и интересом прочел и в 9-10. И в не меньшей степени уверен, что книга будет интересна не только подросткам - несмотря на "сказочность" и определенную легкость повествования, я старался выдерживать и полноценный (интересный, надеюсь) сюжет, и довольно мрачную атмосферу, которая, увы, по маркетинговым соображениям не нашла отражения в довольно жизнерадостной обложке».

Аннотация: «Представьте себе город, где лифты не просто перевозят людей с этажа на этаж, а сами думают и принимают решения. Они разумны, одушевлены и с давних пор являются верными друзьями человека. У каждого Лифта – свой характер и своя профессия: есть спокойные, серьезные пассажирские Лифты, грузовые Лифты-трудяги, скоростные и веселые курьерские Лифты, важные Лифты для особых поручений… Именно в таком необычном месте жили наши герои, близнецы Дима, Витя и Настя. Однажды ребята тайно проникли в незнакомый Лифт Высокого класса, который привез их на очень странный этаж. И это стало началом приключений, таких увлекательных и опасных, что герои не могли о них даже мечтать!»

Фролов может быть известен нашим читателям по романам “Мытарь” (2005), “Волчьи тропы” (2006), “Гнев Господень тактического назначения” (2009) и “Падение “Хрустального Бастиона” (2011). В межавторском проекте “Анклавы Вадима Панова” у него вышли романы “Кредит на милосердие” (2011) и “Жертвенные львы” (2011) и “Бинарная плащаница” (2012).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Астрель” пополнила межавторскую серию “Сталкер” романом Евгения Прошкина (Евгений Александрович Прошкин, род. 1970) и Олега Овчинникова (Олег Вячеславович Овчинников, род. 1973) “Новая зона. Контур боли”.

Это прямое продолжение книг “Смертники” (2011) и “Палачи” (2011), выходивших в серии “S.T.A.L.K.E.R.”.

Аннотация: «Вернувшись из Припяти, Олег Гарин и Михаил Столяров забыли Зону, как страшный сон. Но реальность бывает хуже любого кошмара. Когда Зона поглотила Москву, они снова встретились - программист и офицер.

В Московской Зоне есть и свирепые мутанты, и чудовищные аномалии, но нет твари опасней, чем человек. Манипулируя чужим сознанием, невидимый противник загоняет Столярова и Гарина в ловушку. Когда они понимают, что каждый их шаг был кем-то рассчитан, отступать оказывается уже поздно. Героям остается лишь принять бой. Но прежде они должны узнать, кто же скрывается под маской Кукловода, подчинившего своей воле сталкеров Московской Зоны».

Прошкин может быть знаком читателям по дилогии, состоящей из романов “Слой” (2002) и “Слой Ноль” (2002), а также по романам “Война мертвых” (2000), “Механика вечности” (2001), “Зима 0001” (2002), “Загон” (2002), “Магистраль” (2003), “Твоя половина мира” (2004), “Истребитель "Родина"” (2005), а также по совместному с Вячеславом Шалыгиным (Вячеслав Владимирович Шалыгин, род. 1968) роману “Наши фиолетовые братья” (2002).

Олег Овчинников может быть известен читателям по сборнику “Семь грехов” (2004) и романам “ProМетро” (2006), “Арахно: в коконе смерти” (2006).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Астрель” издала в серии-близнеце “STALKER” (без точек, черт возьми!) роман Андрея Левицкого (род. 1971; также публикуется под псевдонимом Илья Новак) и Алексея Бобла (род. 1975) “Я - сталкер. Осознание”.

Аннотация: «Что-то странное происходит в Зоне Отчуждения. Новая сила подчиняет мутантов, на ее стороне выступают сектанты Черного братства, даже обычные сталкеры постепенно покоряются ей. Егор Атилов, спец по электронике, торгующий в Зоне особыми устройствами, не знал, свидетелем каких невероятных событий станет. Встреча с заказчиком обернулась чередой непредсказуемых приключений: знакомством с двумя легендарными в Зоне личностями, бегством и погоней, столкновением с чудовищным противником… Победить нового врага могут лишь все группировки сталкеров, объединившись и выступив одним фронтом. Но даже в этом случае успех не гарантирован…»

У Андрея Левицкого был издан совместный с Виктором Ночкиным (псевдоним Виктора Исьемини) роман “Эромагия” (2008). В серии “ТЕХНОТЬМА” вышли написанные Левицким в соавторстве с Алексеем Боблом (род. 1975) романы “Пароль: “Вечность” (2010), “Кланы Пустоши” (2010), “Варвары Крыма” (2010), “Джагер” (2010) и “Песчаный блюз” (2010), а также сольный роман Левицкого “Воин Пустоши” (2011; прямое продолжение романа “Кланов Пустоши”). В серии “S.T.A.L.K.E.R.” вышли сольные романы Левицкого “Выбор оружия” (2007), “Сердце Зоны” (2008) и “С.Х.В.А.Т.К.А.” (2010), а также написанные в соавторстве со Львом Жаковым (Лев Захарович Жаков) “Охотники на мутантов” (2009) и с Виктором Ночкиным (псевдоним Виктора Исьемини) “Череп мутанта” (2009), а также начинающий трилогию “Сага Смерти” “Мгла” (2009) и написанный Левицким вместе со Львом Жаковым (Лев Захарович Жаков) приквел к ней - “Змееныш” (2009). В межавторской серии “Нашествие” вышли романы Левицкого “Нашествие. Москва-2016” (2011) и “Нашествие. Буря миров” (2011). В серии “S.E.C.T.O.R.” были напечатаны совместные романы Левицкого, Виктора Глумова и Антона Кравина “Путь одиночки” (2012) и “Темные тропы” (2012), а также роман Левицкого и Глумова “Дети сектора” (2013).

Илья Новак долгое время был известен нашим читателям гораздо больше Левицкого. Он может быть знаком им по изданным “Азбукой” романам “Клинки сверкают ярко” (2004; авторское название “Грязный эльф”; серия “Магический портал”) и “Гордость расы” (2005; серия “Звездные врата”), а также “Мир вне закона” (2007), первому в цикле “Реальность под контролем” (“Конгломерат”). В 2007 в “Эксмо” вышла переработанная версия “Клинки сверкают ярко” - “Высокая магия” (2007). Кроме того, в “Эксмо” издавался совместный цикл Новака и Льва Жакова (Лев Захарович Жаков) “Похитители миров” (“Игра в космос”), в который в настоящее время входят романы “Аквалон” (2007) и “Бешенство небес” (2007). Также Новак является автором изданного тем же издательством в серии “Герои уничтоженных империй” цикла “Аквадор: Герои уничтоженных империй”, основанного на мире компьютерной игры, в который в настоящее время входят романы “Некромагия” (2006), “Магия в крови” (2006) и “Битва деревьев” (2006). Также к циклу примыкают некоторые произведения из сборника “Книга дракона” (2006). Кроме того, в серии “Другая сторона” издательства “Форум” у Новака в 2006 году вышел роман “Demo-сфера” (2006). В 2008 году у Новака вышел еще один (на сей раз имеенно как у Новака) совместный с Виктором Ночкиным (псевдоним Виктора Исьемини) роман “Русский космос” (2008).

Бобл может быть знаком нашим читателям по изданным в серии “S.T.A.L.K.E.R.” романам “Воины Зоны” (2009) и “Пуля-квант” (2009). Также для межавторской серии “ТЕХНОТЬМА” он написал романы: в соавторстве с Андреем Левицким (род. 1971; также публикуется под псевдонимом Илья Новак) - “Пароль: “Вечность” (2010), “Кланы Пустоши” (2010), “Варвары Крыма” (2010), “Джагер” (2010) и “Песчаный блюз” (2010), а также сольные “Падение небес” (2011) и “Последняя битва” (2011).

Книга замечена в “Дирижабле”.

ИК “Крылов” и Издательский дом “Ленинград” выпустили в серии “Z.O.N.A.” роман Алексея Колентьева “Тени черного пламени”.

Книга продолжает цикл “Счастье для всех”, начатый одноименной трилогией, состоящей из романов “Жизненное пространство” (2011), “Радиоактивный ветер” (2011) и “Паутина вероятности” (2011).

Автор обещает, что больше продолжений пока не планируется.

С текстом нового романа можно ознакомиться здесь.

Аннотация: «Минуло восемь месяцев после битвы за Припять. Закрылись порталы в иные миры, большинство гостей покинуло мир Зоны, всё изменилось. Но тут новая угроза нависает над нашим миром. Зловещая тень черного пламени пришла из Запределья, чтобы поглотить все живое.

Ступающий в Паутине и его немногочисленные друзья вступают в неравный бой с неведомым и коварным врагом».

Колентьев может быть знаком читателям по циклу “Агрессия: хроники Третьей Мировой войны”, в который входят романы “Партизаны Третьей мировой” (2011; авторское название “В мертвой петле”) и “Главный противник” (2012); а также по роману “Туман войны” (2011).

“Астрель” издала роман Валерия Большакова (Валерий Петрович Большаков) “Алгоритм судьбы”.

Аннотация: «Между скольких огней можно оказаться - и не обжечься? Куда бежать, если смерть окружила со всех сторон? Вот вопросы, на которые пытаются найти ответ молодые программисты и ученые, воплотившие в явь мечту фантастов. Детище их группы - предиктор "Гото" - может стоить им жизни. Человек, стоящий во главе новой Российской империи, тайно приказывает убрать всех, кому известно о существовании предиктора».

Большаков может быть знаком читателям по образующим цикл романам “Преторианец” (2007), “Кентурион” (2008), “Консул” (2010); по входящим в другой цикл романам “Закон меча” (2008), “Меченосец” (2009), “Магистр” (2010) и “Багатур” (2010), “Боярин” (2012) и “Кесарь” (2013); составляющим цикл романам “Другие правила” (2006) и “Берег горячих туманов” (2008); образующим цикл романам “Ганфайтер. Огонь на поражение” (2010) и “Черное солнце” (2011); циклу “Корниловец”, в который входят романы “Корниловец” (2011) и “Агент” (2012). Также он является автором внецикловых романов “И залпы башенных орудий...” (2009) и “Наблюдатель” (2009).

Книга замечена в “Дирижабле”.

“Яуза” и “Эксмо” выпустили в серии “АнтиМиры. Фантастический боевик” роман Егора Чекрыгина (Егор Дмитриевич Чекрыгин) “Перевернуть мир! “Попаданец” против Бронзовой Орды” (авторское название “Хроники Дебила. Свиток 4”).

Это тщательно замаскированная от читателей четвертая часть цикла “Хроники Дебила”, начатого романами “Хроники Дебила. Свиток 1. Волшебный Меч” (2012), “Хроники Дебила. Свиток 2. Непобедимый” (2012) и “Хроники Дебила. Свиток 3. Великий Шаман” (2012).

С текстом романа можно ознакомиться здесь.

Аннотация: «Легко быть "прогрессором" во времена Сталина или Николая II! Даже в Средневековье пришелец из нашего времени не будет совершенно Чужим. Но если тебя угораздило провалиться в доисторическую варварскую эпоху, только-только выбирающуюся из каменного века, – тут уж держись! Здесь весь твой прежний опыт фактически бесполезен. Здесь человеческая кровь дешевле воды. И выжить здесь не проще, чем на другой планете!

Где найти точку опоры, чтобы перевернуть этот Антимир? Как из диких орд создать боеспособную армию и разведывательно-диверсионный спецназ? Сможет ли "попаданец" одержать победу в грандиозной Битве Народов и объединить разрозненные соперничающие племена в "нерушимый Союз"?»

“Яуза” и “Эксмо” отметились в серии “Военно-фантастический боевик” романом Максима Шейко (Максим Александрович Шейко) “Идут по Красной площади солдаты группы “Центр”. Победа или смерть” (авторское название “Иная реальность”).

Это вторая часть дилогии “Мир за гранью”, начатой романом “Попаданец” в СС. Марш на восток” (2013).

Авторское описание: «Вторая книга дилогии "Мир за гранью". Победа Германии на востоке привела к радикальному изменению общей обстановки в мире, а отрывочные сведения, полученные из будущего еще в 1940г, вносят дополнительный элемент хаоса в знакомый ход истории - складывается совсем другая реальность. Итак: поздняя осень 1942г - мир изменился, но еще ничего не определено окончательно».

Отрывок из романа можно увидеть здесь.

Аннотация: «Идут по Красной площади солдаты группы "Центр" – родись Владимир Высоцкий в этой альтернативной реальности, ему бы пришлось переписать свою знаменитую песню именно так. В этом "перпендикулярном мире" Вермахт сломил сопротивление Красной Армии и осенью 1941 года взял Москву. Здесь Гитлер принимает победный парад у стен Кремля...

НОВЫЙ фантастический боевик от автора бестселлера "Попаданец" в СС"! Великая Отечественная продолжается даже после падения столицы. Сможет ли СССР собраться с силами, чтобы нанести ответный удар? Удастся ли Сталину переломить ход войны? Готов ли советский народ стоять насмерть, не считаясь с потерями, и сражаться до победного конца – или большевикам придется подписывать новый Брестский мир?..»

А еще в продаже кое-где уже появился мартовский номер журнала “Мир фантастики”.

С официальным содержанием свежего номера можно ознакомиться на сайте журнала.

Спасибо за внимание. Хороших покупок и приятного чтения.

Огромное спасибо двенадцатому Еноту, а так же Выфю и Шныре за помощь с переводами!